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Ciberescritas- Maya Plisetskaya (1925- 2015) 02/05/2015Maya Plisetskaya morreu hoje na Alemanha aos 89 anos. Aqui a interpretar Bolero, de Ravel numa coreografia de Maurice Béjart. Sublime. Para sempre.Isabel Coutinho
- Maya Plisetskaya (1925- 2015) 02/05/2015
- Estudos Lusófonos
- Literatura Brasileira em Abu Dhabi 15/10/2018Revista Pessoa lança edição especial em árabeDepois de lançar uma antologia em francês no Salão do Livro de Paris e em inglês no Boston Book festival, em 2015, a revista Pessoa fará sua primeira incursão no Oriente Médio. A publicação prepara uma nova coletânea para apresentar em 2019 nos Emirados Árabes Unidos. A iniciativa contou com o apoio do Projeto de […]noreply@blogger.com (Etudes Lusophones Sorbonne Paris IV)
- Do lado de cá, do lado de lá ! 23/09/2018Crédito: Gustavo GloriaDo lado de cá, do lado de lá !Professor de uma das mais importantes universidades de Paris, ele conversou com o site Roberta Jungmann sobre vida, carreira e a sua mais nova aventura, um livro de poemas. Professor da universidade mais famosa de Paris, a Sorbonne, Leonardo Tonus é o nome do Brasil quando se fala em ensino de literatura n […]noreply@blogger.com (Etudes Lusophones Sorbonne Paris IV)
- Falha de som 17/09/2018Falha de somLeonardo ValenteFalhou o som. Com vinte minutos de desfile, escola quase toda na avenida, tudo parecia correr tão bem, falhou o som. Segura no gogó, segura! Manda o componente gritar o samba, vamos junto, vamos! Canta com a gente, arquibancada, ajuda aí! Falhou o som. Todas as caixas da avenida no mais inconveniente dos silêncios, mil e quinhenta […]noreply@blogger.com (Etudes Lusophones Sorbonne Paris IV)
- La BD brésilienne à la Sorbonne! 13/09/2018Luli Penna à la Sorbonne!Rencontre exceptionnelle avec l’auteure et dessinatrice de BD Luli PennaLe mercredi, 19 septembre à 16h (Salle 12)Institut Ibérique31 rue Gay-Lussac75005 ParisOrganisation : Leonardo TonusEn raison de l’Etat d’urgence et du plan Vigipirate, merci de confirmer votre présence par email à l’adresse suivante : leotonusbr@hotmail.comXXX […]noreply@blogger.com (Etudes Lusophones Sorbonne Paris IV)
- Todos os nomes do mundo 05/09/2018Todos os nomes do mundoPoesia de amor e desencanto: dentro do arrepio das palavrasPor André di BernardiO professor paulista Leonardo Tonus faz sua estreia na ficção com o livro de poemas “Agora Vai Ser Assim” (editora Nós). O escritor, de primeira, soube colocar a poesia em seu devido lugar. Em seu livro, ela paira, soberana, acima de títulos e patentes. O p […]noreply@blogger.com (Etudes Lusophones Sorbonne Paris IV)
- A distância do agora 11/07/2018A distância do agoraRafael GalloPertence verdadeiramente ao seu tempo, é verdadeiramente contemporâneo, aquele que não coincide perfeitamente com este, nem está adequado às suas pretensões e é, portanto, nesse sentido, inatual; mas, exatamente por isso, exatamente através desse deslocamento e desse anacronismo, ele é capaz, mais do que os outros, de perceber […]noreply@blogger.com (Etudes Lusophones Sorbonne Paris IV)
- Leonardo Tonus: um poeta do seu tempo 06/07/2018Leonardo Tonus: um poeta do seu tempoAgora vai ser assim(2018), a antologia de poemas, recém lançada pela Editora Nós, marca a estreia de Leonardo Tonus na literatura, e já anuncia, nesse sugestivo título, que, para além da atuação do professor, do pesquisador, do curador ou do crítico literário, o escritor veio pra ficar!Leia a resenha da Professora Lúcia O […]noreply@blogger.com (Etudes Lusophones Sorbonne Paris IV)
- Sou aquela 04/07/2018Paula Rego, Mist IISou aquelaEliane FittipaldiSou aquelaque morre a cada diaque se desfazem ossoem pósuor e salque se desmontase desatinasem arte e sem curaa que é partícula de um si sem ressonânciamera reentrânciade um corpo ausentemas que se sentese contorcee se ressentedescontentedo que entendeporque entendercom a pele que não háé ser lúcida chagaaberta a […]noreply@blogger.com (Etudes Lusophones Sorbonne Paris IV)
- Na cama com Anna Monteiro 30/06/2018Na cama com Anna MonteiroLeonardo TonusVocê relutou o dia todo. Venceu as tentações. Resistiu aos apelos. Realizou atividades diversas. Você terminou o artigo atrasado. Leu o trabalho de seus estudantes. Passou aspirador em casa. Nadou quase duas horas. Jantou frutas. Não tomou vinho. Você não fumou o último cigarro. E evitou o café. Você fez tudo, ou quase, […]noreply@blogger.com (Etudes Lusophones Sorbonne Paris IV)
- Na catedral 26/06/2018Lágrimas de São Pedro – Acalento ao Sertão Nordestino" de Vinícius S.A..Na catedralRicardo Ramos FilhoÉ horrível assistir à agonia de uma esperança. Simone de BeauvoirPois é, Simone, ontem eu assisti, até me lembrei de você. Quando entrei na igreja, missa de sétimo dia, procurei acomodação mais perto do altar. Gosto de ficar na frente, segunda, terceira […]noreply@blogger.com (Etudes Lusophones Sorbonne Paris IV)
- Literatura Brasileira em Abu Dhabi 15/10/2018
- Generation Y
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- Gramaticologia
- Marcel Duchamp 27/09/2017le PASSAGE de la vierge à la mariée, 1912 Oil on canvas59.4 x 54 cm The Museum of Modern Art, New Yorknoreply@blogger.com (amir brito cadôr)
- Nicolas Poussin 12/09/2017et in Arcadia ego, 1655noreply@blogger.com (amir brito cadôr)
- Metacartazes 08/08/2017Niklaus Troxler Hommage to the street philosopher Emil Manser, 2006Niklaus Troxler, 2001Sebastian Fischer, aluno de Troxler, cartaz de uma mostra de cartazes do mestre Troxler, mostra de cartazes tipográficos Mostra de cartazes de alunos de Troxlernoreply@blogger.com (amir brito cadôr)
- Albrecht Dürer 01/08/2017Retrato do Imperador Maximilien I, 1519Oil on lindenwood 74 x 62 cm Kunsthistorisches Museum, Viennanoreply@blogger.com (amir brito cadôr)
- Juan Gris 18/07/2017Still Life with a Poem, 1915Oil on canvas80.6 x 64.8 cmNorton Simon Art Foundationnoreply@blogger.com (amir brito cadôr)
- Carpaccio 17/07/2017Vision of St.Augustine (detail-of-the-dog), 1502-08noreply@blogger.com (amir brito cadôr)
- William Kentridge 05/07/2017Cyclopedia of Drawingnoreply@blogger.com (amir brito cadôr)
- Endre Tót 04/07/2017 noreply@blogger.com (amir brito cadôr)
- Bernard Requichot 28/06/2017 noreply@blogger.com (amir brito cadôr)
- Magritte 26/06/2017La Clef des songes [a chave dos sonhos], 1930óleo sobre tela 81 x 60 cmnoreply@blogger.com (amir brito cadôr)
- Marcel Duchamp 27/09/2017
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- Origem das Espécies
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- Retábulo de Jerônimo Bosch
- Sem título 25/09/2013Canção do Leste Álvaro Mutis Na curva da esquinaum anjo invisível espera;uma vaga neve, um pálido fantasmate dirá algumas palavras do passado.Como água de acéquia, o tempocava em ti seu árduo trabalhode dias e semanas,de anos sem nome e sem lembrança.Na curva da esquinate seguirá esperando inutilmenteesse que não foste, esse que morreude tanto ser tu mesmo […]noreply@blogger.com (Everardo Norões)
- Sem título 25/09/2013
- O Silêncio dos Livros
- Sem título 21/04/2015Ben Wisemannoreply@blogger.com (miguel.)
- Sem título 25/02/2015Personal Messagenoreply@blogger.com (miguel.)
- Sem título 31/01/2015Dale Edwin Murraynoreply@blogger.com (miguel.)
- Sem título 17/01/2015Edward Simmons [ Girl Reading ] 1893noreply@blogger.com (miguel.)
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- Sem título 16/11/2014Otar Imerlishvili [ The Girl with the Book ] 1970noreply@blogger.com (miguel.)
- Sem título 05/06/2014Michael Ancher [ Den Syge Pige ]1892noreply@blogger.com (miguel.)
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EDUARDO, meu Amigo querido, vou dar uma batida hoje no cinema mais próximo da minha casa
120+1
Jorge, querido, gostou? Bjs
“O AMOR EM VISITA”
Quando se fizer o filme das despedidas de amantes em estações de trem, não há nenhuma que se compare às do cinema italiano ou de filmes passados na Itália. Ontem, à saída de “Me chame pelo seu nome”, dizia o rapaz à jovem, talvez a namorada, não gostei do filme, muito longo, não gosto do didatismo do pai (Talvez tenha lido críticas favoráveis ao “120”). Não concordo. No justo discurso do Pai (num ponto remoto do norte da Itália), sabedor do relacionamento homoerótico do filho com o colega pesquisador em visita, o que vejo é a expressão comovida, inteligente, entre uma vivência pessoal homoafetiva não assumida no passado e a experiência adquirida no presente, através do amor do próprio Filho pelo seu visitante, vindo da conservadora Nova Inglaterra. Sobre a pedagogia (não a didática) do amor homoerótico, “120 batimentos por minuto” também nos ensina. São dois filmes tão próximos quanto distantes. Avançar na hipótese exigiria um ensaio, não uma resposta ao meu querido Eduardo. Se houver ensaio, em primeiro lugar, o ritmo entre os dois filmes, prestíssimo no francês – quem morre por Amor tem pressa pela vida – e pianíssimo no italiano – quem morre de Amor não, tem medo da despedida –, marcará os seus batimentos. Em segundo lugar, o papel da Mãe nos dois filmes, seja entre Sean e Nathan, seja entre Elio e Oliver, é uma questão a exigir tempo de ensaio e erro. Talvez por erro de tradução – por onde anda meu francês, ó maître – a reação da mãe chilena (que só aparece no fim) ao saber da morte do filho, Sean, de pai ausente, se manifesta num “droga”, que não me parece ambíguo, sequer (?). Tenho que apurar a “análise”, porém. Voltar ao fim do filme, interpretar a porcentagem de cinzas que também ela quer para si. Para o pai de Elio, na cena da lição “didática” que não agrada ao jovem (talvez) universitário, a mãe não sabe de nada. (Embora o seu silêncio, eloquente no gesto e no olhar parados, o desminta). Igualmente ignorantes (ou cúmplices, talvez, pela juventude) das sexualidades (arqueológicas em certa medida) em exibição na tela, me parecem as jovens, secundárias, usadas como corpos de ensaio para os amantes protagonistas. De ouvido atento às várias línguas faladas e às diferentes linguagens em jogo nos dois filmes, interessa notar o nome em jogo entre o político e o erótico (não necessariamente entre o público e o privado). Num, a AIDS, a droga, a posse da dose justa que a enfrenta, sua economia de troca e propaganda, na luta dos ativistas do Act Up contra o Governo e o Laboratório; noutro, me chame pelo seu nome Elio que eu o chamo pelo meu nome Oliver, uma troca perfeita, na ilusão de amantes de que há rapport sexuel, não uma luta entre dois contrários, um contra o outro. De ouvido de tuberculoso, de professor, digo, de uma coisa eu tenho certeza, foi o tempo quem me confirmou, quando se fizer a sequência das cenas de despedida de amor e dor nas estações de trem, “Me chame pelo seu nome” é já um carro-chefe. Sim. Chame pelo Nome da Mãe para [me] o levar de volta pra casa. E é isso que faz Elio ao atravessar o verão que termina, o outono que se aproxima, para chegar ao inverno do seu amadurecimento. E é uma bela cena, a final, entre lágrimas (de um lago outro) e o fogo da lareira (o verão domesticado). E é uma bela cena de renascimento, afinal, em que a mãe o chama pelo seu nome próprio – ELIO – para sentar-se à mesa. E parece Natal.
“O AMOR EM VISITA”
Um texto transforma-nos. Age.
Eduardo Prado Coelho
Quando se fizer o filme das despedidas de amantes em estações de trem, não há nenhuma que se compare às do cinema italiano ou de filmes passados na Itália. Ontem, à saída de “Me chame pelo seu nome”, dizia o rapaz à jovem, talvez a namorada, não gostei do filme, muito longo, não gosto do didatismo do pai (Talvez tenha lido críticas favoráveis ao “120”). Não concordo. No justo discurso do Pai (num ponto remoto do norte da Itália), sabedor do relacionamento homoerótico do filho com o ex-aluno em visita, o que vejo é a expressão comovida, inteligente, entre uma vivência pessoal homoafetiva não assumida no passado e a experiência adquirida no presente, através do amor do próprio Filho pelo seu visitante, vindo do interior da conservadora Nova Inglaterra. Sobre a pedagogia (não a didática) do amor homoerótico, “120 batimentos por minuto” também nos ensina. São dois filmes tão próximos quanto distantes. Avançar na hipótese exigiria um ensaio, não uma resposta ao meu querido Eduardo. Se houver ensaio, em primeiro lugar, o ritmo entre os dois filmes, prestíssimo no francês – quem morre por Amor tem pressa pela vida – e pianíssimo no italiano – quem morre de Amor não, tem medo da despedida –, marcará os seus batimentos. Em segundo lugar, o papel da Mãe nos dois filmes, seja entre Sean e Nathan, seja entre Elio e Oliver, é uma questão a exigir tempo de ensaio e erro. Talvez por erro de tradução – por onde anda meu francês, ó maître – a reação da mãe chilena (que só aparece no fim) ao saber da morte do filho, Sean, de pai ausente, se manifesta num “droga” (merde?), que, em português soe ambíguo, talvez. Tem um não-sei-o-quê de mal acordado o seu luto. Tenho que apurar a “análise”, porém. Voltar ao fim do filme, interpretar a porcentagem de cinzas que também ela quer para si. Na montagem do texto, um trabalho de corte à maneira do [corte] cinematográfico, vale a pena rever a participação no [h]AJA AGORA da mãe ativista do menino que pegou AIDS via transfusão de sangue, indo ao encontro da mãe da vítima da vez, Sean, ou do seu (im)provável futuro. Para o pai de Elio, na cena da lição “didática” que não agrada ao jovem (talvez) universitário, a mãe não sabe de nada. (Embora o seu silêncio, eloquente no gesto e no olhar parados, o desminta). Ignorantes (ou cúmplices, talvez, pela juventude) das sexualidades (arqueológicas em certa medida) em exibição na tela, me parecem as jovens, secundárias, usadas como corpos de ensaio para os amantes protagonistas. De ouvido atento às várias línguas faladas e às diferentes linguagens em jogo nos dois filmes, interessa notar o nome em jogo entre o político e o erótico (não necessariamente entre o público e o privado). Num, a AIDS, a droga, a posse da dose justa que a enfrenta, sua economia de troca e propaganda, na luta dos ativistas do Act Up contra o Governo e o Laboratório; noutro, me chame pelo seu nome Elio que eu o chamo pelo meu nome Oliver, uma troca perfeita, na ilusão de amantes de que há rapport sexuel, não uma luta entre dois contrários, um contra o outro. De ouvido de tuberculoso, de professor, digo, de uma coisa eu tenho certeza, foi o tempo quem me confirmou, quando se fizer a sequência das cenas de despedida de amor e dor nas estações de trem, “Me chame pelo seu nome” é já um carro-chefe. Sim. Chame pelo Nome da Mãe para [me] o levar de volta pra casa. E é isso que faz Elio ao atravessar o verão que termina, o outono que se aproxima, para chegar ao inverno do seu amadurecimento. E é uma bela cena, a final, entre lágrimas (de um lago outro) e o fogo da lareira (o verão domesticado). E é uma bela cena de renascimento, afinal, em que a mãe o chama pelo seu nome próprio – ELIO – para sentar-se à mesa. E parece Natal.
25/30 de janeiro de 2018